Bal au château des Noailles, 1929

Man Ray (Emmanuel Radnitzky) :: Bal au château des Noailles, vers 1929. Epreuve gélatino-argentique. | src l’œil de la photographie
Man Ray (Emmanuel Radnitzky) :: Bal au château des Noailles, vers 1929. [full image] | src l’œil de la photographie
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Man Ray (Emmanuel Radnitzky) :: Bal au château des Noailles, vers 1929. Epreuve gélatino-argentique. | src Centre Pompidou

The Fifty faces of Juliet

Man Ray :: The Fifty faces of Juliet, 1941-1954. | src WO | MAN RAY. Le seduzioni della fotografia
Man Ray :: The Fifty faces of Juliet, 1941-1954. | src WO | MAN RAY. Le seduzioni della fotografia
Man Ray :: The Fifty faces of Juliet, 1941-1954. | src WO | MAN RAY. Le seduzioni della fotografia
Man Ray :: The Fifty faces of Juliet, 1941-1954. | src WO | MAN RAY. Le seduzioni della fotografia
Man Ray :: The Fifty faces of Juliet, 1941-1954. | src WO | MAN RAY. Le seduzioni della fotografia
Man Ray :: Juliet Browner, vers 1945. Négatif au gélatino bromure d’argent sur support souple. | src Centre Pompidou
Man Ray (Emmanuel Radnitzky) :: Juliet, vers 1950. Négatif gélatino-argentique sur support souple. | src Centre Pompidou

La danseuse (Entr’acte, 1924)

Entr’acte. An “instantaneous” film. Rolf de Maré’s Ballets Suédois have just produced the film Entr’acte which will be screened during the ballet Relâche by Francis Picabia, music by Erik Satie and choreography by Jean Börlin, at the Théâtre des Champs-Elysées. The script of the film is by Francis Picabia, the technical production of René Clair. The performance brings together the names of Jean Börlin and Inge Frïss from the Swedish Ballets, Marcel Duchamp and Man-Ray. Le Théâtre et Comœdia illustré, November 1924.
Entr’acte. Un film “instantanéiste”. Les Ballets Suédois de Rolf de Maré viennent de produire un film Entr’acte qui sera projeté au cours du ballet Relâche de Francis Picabia, musique d’Erik Satie et chorégraphie de Jean Börlin, au Théâtre des Champs-Elysées. Le scénario du film est de Francis Picabia, la réalisation technique de René Clair. L’interprétation réunit les noms de Jean Börlin et de Inge Frïss des Ballets Suédois, de Marcel Duchamp, Man-Ray. Le Théâtre et Comœdia illustré, Nov. 1924. | src BnF ~ Gallica
La danseuse (Entr’acte), René Clair, 1924. | src Centre Pompidou – Musée national d’art moderne – RMN

Mujer y máscara, 1963

Kati Horna :: Mujer y máscara, Ciudad de México, 1963. | src Michael Hoppen Gallery via l’œil de la photographie
Kati Horna :: Mujer y máscara, Ciudad de México, 1963. | src Michael Hoppen Gallery via l’œil de la photographie
Kati Horna :: Untitled, from ‘Mujer y máscara’ [Woman and Mask], Mexico, ca. 1963. | src Sotheby’s
Kati Horna :: Untitled. Mujer y máscara [Woman and Mask], Mexico, 1963. Gelatin silver print. | src michael hoppen gallery
Kati Horna :: Untitles, Mujer y máscara (Woman and Mask Series) Mexico, 1963, © Kati Horna Estate | src Michael Hoppen Gallery online exhibit

(anthropomorphic) Figure, 1928

Cadavre Exquis [André Breton, Max Morise, Jeannette Ducrocq Tanguy, Pierre Naville, Benjamin Péret, Yves Tanguy, Jacques Prévert] :: Figure, 1928. Collaborative collage made stacking found printed images of mundane objects (*) in an anthropomorphic figure. | src MoMA
(*) The presence of the umbrella recalls a phrase the Surrealists adopted from the poet Comte de Lautréamont (born Isidore Ducasse) as an ideal description of the principle of juxtaposition: “As beautiful as the chance encounter of a sewing machine and an umbrella on an operating table.” [quoted from source]